浣溪沙
吴文英
波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩②。月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休③。西风梧井叶先愁。
［注释］
①铜花：水面铜绿色浮萍，跟绿萍不一样，冬日不萎。
②纤钩：新月影，如钩。
③水花：水边红蓼（liǎo），也叫水蓼，茎叶呈红色。
【译文】
清澈明净的水面仿佛像是一面铜镜，天气虽然寒冷也无人来收。美人呆呆地坐在水池旁边，好象是在垂钓整理倒映水中的纤纤弯钩。清辉朗月映照着寂寥的池阁，夜里阵阵的凉意令人感知到秋天的来临。江燕呢喃着双双向南飞，我和恋人在清晨中依依不舍地分手话别。江边水面上曾经艳红的莲荷已经凋谢了，仿佛春天的美景已经消逝了。瑟瑟秋风吹拂着天井边的梧桐树，声声叶片仿佛都在发愁。
【译文二】
波面如铜镜遗落在冷夜没有人收，水中弯月像美人垂钓扔下的鱼钩，池阁月夜冷寂方知已经入秋。
江燕话归时我们在拂晓告别，水上红莲凋谢春光从此罢休，西风瑟瑟井边梧桐落叶先发愁。
【评点】
本篇为西湖秋夜怀人之词。全词造境清奇，情意深永。
上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落声阵阵，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。“冷不收”是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。“玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位“玉人”。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的“玉人”是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。最后一句说池阁月夜冷寂方知已经入秋。“月明池阁”，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而“夜来秋”写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。
下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。造境清奇，情意深永。词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。“水花红减”描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。“先愁”是指梧桐叶在人之前愁苦，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。


［赏析］
这是一首闺怨词。上阕写玉人伫立池边，怅望一弯纤月，妙在不写抬头望月，而写凝望水中之弯月。无限情思，俱从倒影中映出。下阕抒情，却不从眼前景入笔，而是从与江燕晓别写起，再叹红减春休，最后归到西风吹拂梧桐深林的深夜，回应上阕“月明池阁夜来秋。”写景清丽，回环往复。颇有清空之气。诚如周济所言：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。”

这是一首写景怀人词。上片写秋景，波平如镜，月影在水，而词人只觉得风梧声声，一派秋意。生动地描绘出秋夜清冷寂寥之景，陈洵在《海绡说词》里说：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。”“纤钩”指月，“玉人”言风景之佳，形容倒映水面的一弯新月，奇幻幽美。“月明池阁”乃“下句醒出”。下片回首当年与情人分离话别时的情景，只是轻轻地将笔一点即止，而侧重以“水花红减”抒发美好事物难以永驻的怅叹。末句以秋风吹梧叶的萧瑟景象渲染悲凉气氛，表现悲秋怀人的哀思。笼罩全词的，便是这样一种凄凉的色调。全词意境朦胧而清奇，情深而意重。