鹧鸪天•化度寺作①
吴文英
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。

［注释］
①化度寺：《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
②红衣：莲花。
③殷云：浓云。
④愁黛：愁眉。
⑤闲：闲置。
⑥乡梦窄：思乡的梦太短。
⑦愁黛：悉眉。
⑧吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
⑨阊门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
译文】
池塘上朵朵红艳的荷花陪伴着我独自一人倚靠在栏杆旁边。在寺院附近栖息的乌鸦，都常常在遍洒夕阳余辉的天空中归还。刚刚过去一阵阴云送来一场急雨，萧疏的梧桐又稀稀疏疏地飘落几个叶片。天空中悬挂着的明月已经透露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始闲置在一边，归乡的梦境总是短暂得可怜，碧水蓝天一望无涯，我独自一个人凭倚着小窗极目远眺，远处淡淡的秋山，也好像美人皱着秀眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你好好替我传达一下思归的心愿，送到杨柳掩映的苏州西门外的几间小屋，惹得我魂牵梦绕，每时每刻都在思念。

【译文二】
池上红莲朵朵伴我独倚栏杆，回巢的乌鸦常披带夕阳飞还。阴云送来秋雨桐叶纷纷飘落，冷月生起凉意宝扇从此休闲。
归乡的梦如此短暂，茫茫水天却宽阔无边，小窗前含愁双眉有如淡淡秋山。吴地鸿雁请为我好好传送归音，送到阊门外柳阴下她的房间。
【评点】
本篇是一首思乡悲秋感怀之词。词人寓居杭州西部江涨桥附近的化度寺时，见秋景变化而心生感触，思念远在苏州的家人，因此写下这一首词，抒发了怅惘之情。这首词由六幅素雅的图画构成，时间不限于一日，画面分属两地，秀丽深曲，为词人最为优秀的小令之一。全词意境清隽绵邈，用笔疏淡有致，包含了深远的情味。
上片写景，描绘了夏秋之际化度寺的景色变化，暗寓寂寞思归之情。上片四句，每句一景。发端一句写词人在池塘边独倚栏杆，无人与共，唯有红莲作伴，以美景衬托寂寥之情。“栖鸦”一句写词人凭栏而望，黄昏时分见乌鸦归来栖宿，以归鸦反衬自己有家不能归，依然表现的是自己的孤寂之情。“殷云”一句描写的是夜晚风雨来时，稀疏的梧桐叶纷飞零落的景色，场面萧索，见出词人心境的凄凉。“明月”一句接写雨后明月当空，寒冷凄清的景象，进一步渲染词人凄凉的心境。以“度”字写秋雨形态，“疏”字写梧桐形态，十分贴切。上片四句写景从日落而至月升，暗示词人凭栏眺望时间之久。
下片写景抒情，情景交融。化度寺近水，当时人们多由水路从杭州前往苏州。换头三句写“乡梦窄，水天宽”，婉抒词人欲归不得的愁情。写梦的“窄”字是词人精心提炼、爱用之字。“窄”有短促之意，与下文的“宽”相比照，见出梦短路遥的怅惘。词人的心情全在感事感物的“窄”、“宽”二字中透露。“小窗”一句写词人倚窗望见的远山景致，富有情韵，令人神往。因是“秋山”，而呈浅“黛”色。山本无情物，何处惹愁情？这愁分明就是观景人“以我观物，故物皆着我之色彩”加诸于山的。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，从写景过渡到怀人。“吴鸿”一句写看到天上飞鸿，怀人情切，因而盼其能代传“归信”。归信传至何处？“杨柳阊门屋数间”。结句寥寥数笔便将词人感情眷恋之所在白描出来，画面生动，语淡情浓。

［赏析］
这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。

化度寺在杭州，而这首词里又有“吴鸿”、“阊门”，故一般认为这首词是在杭州时怀念苏州姬妾之作。实际上这首词写作地点在化度寺，作者寓居化度寺，感秋日景物的变化，触景生情，怀乡思妇，抒写无尽的惆怅。词由数幅秀淡的画面组成，始丽终淡，曲雅幽深，为梦窗小令中的佳作。

景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

这首词是吴文英又一首思念离人之作。“红衣”写眼前景物，兼指离人之衣；引起无限思念。“殷云”、“明月”对仗句写景清新明快，更蕴秋愁别意。下阕两层，一层写梦见恋人愁客；二层托梦吴鸿捎去消息。“吴鸿好为传归信”，其实是说消息再也不能送达，佳人早已故去。

上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏干，作伴的只有象穿着红衣少女的莲花；在栏干边一直消磨到黄昏，看到的也只有背上带着夕阳馀晖的归鸦回来栖宿。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，象两幅画，表达的是孤寂之情。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云出现时，雨脚倾斜稀疏的桐叶继续飞落，有点萧索气象；但雨后气温降低，天色更清，明月出现在上空，凉气随之而生，宝扇可以不用，而又美得可受，凉得可爱。“度”字、“疏”字写秋雨与梧桐的形态，很妥贴：“生”字把“凉”归功于“月”，使月色倍觉宜人；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又象两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。

化度寺临近水边，当时自杭州至苏州，大多是走水路。这样又为过渡到下片“乡梦窄，水天宽”埋下了伏笔。“窄”字写梦，也是文英匠心独运、喜欢运用的字。“窄”表短促，与水天“宽”对照，以见天长、水远而梦短的惆怅之情。心情全在感事感物的“宽”、“窄”中透露。“小窗愁黛淡秋山”，写倚窗看到的远山景致。这既是一幅画，也表惆怅之情。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。这一句又暗用卓文君“眉际若望远山”的典故，由写景过渡到怀人。“吴鸿好为传归讯”，看到天上鸿雁，多么盼望它是从作者长久居住并且当作家乡的“吴”地飞来的啊；离家已久，怀人情切，因而盼望它能代传“归讯”。这简直就是直接的呼告之辞，而实际上只是心中的盘算而已。“归讯”传到哪里呢？“杨柳阊门屋数间”，是苏州城西阊门外，秋柳萧疏、几间平屋的地方。环境虽极平凡，却富有高雅的画意，这便是作者感情眷念之所在，更象一幅出自名家高手的水墨画，寥寥数笔，寓情于景，若用司空图《诗品》中的话来形容，不是近于“绿林野屋，落日气清”，或“玉壶买春，赏雨茅屋”，而是近于化境的“神出古异，淡不可收”了。