搜狐娱乐专稿（山今/文）《寄生虫》拿下戛纳和奥斯卡最高奖的三年后，韩国电影再次在戛纳大放异彩。

《分手的决心》拿到戛纳银幕场刊最高分3.2分，朴赞郁拿下最佳导演奖。

宋康昊凭借是枝裕和的《掮客》拿下戛纳影帝，韩国影史首位，东亚地区的第四位。

其他三位东亚地区的戛纳影帝是葛优、梁朝伟、柳乐优弥

从疫情中恢复正常的戛纳，也传递着一个信息：电影产业正在复苏，电影艺术还未没落。

此时此刻的内娱，则陷入无尽的怀旧情绪。

台偶翻拍、老片重映、新片撤档……比起国产电影何时回到戛纳更紧迫的问题是，电影市场什么时候才能恢复？

01 又是韩国电影

《寄生虫》在戛纳和奥斯卡大获全胜之后，韩娱并没有停下前进的脚步。

在市场方面，韩国电影人和网飞合作，制作了全球爆款《鱿鱼游戏》。女主角郑浩妍也成功打入好莱坞，她的下一部作品是阿方索·卡隆执导的剧集《免责声明》。

在奖项方面，韩国电影人继续征战三大电影节。

2020年，洪常秀凭借《逃跑的女人》拿下柏林电影节最佳导演奖。2021年，奉俊昊担任威尼斯电影节主竞赛单元评审团主席，这是韩国导演首次担任这一职务。

2022年，在逐渐回血的戛纳，朴赞郁、宋康昊接连拿奖，宋康昊同样开创先河，拿下韩国第一个戛纳影帝。

《寄生虫》之后，奉俊昊在好莱坞愈战愈勇。他的新片与华纳合作，科幻题材，罗伯特·帕丁森、马克·鲁法洛等好莱坞著名影星加盟。

可以预见的是，韩国电影会在世界影坛占据越来越重要的位置。

为什么是韩国电影？其实韩娱积极出海的很大一部分原因是市场。

90年代《电影振兴法》颁布之后，韩国电影百花齐放，质量高歌猛进。二十年间，工业化程度已经很高了，尤其在类型片领域，发展十分成熟。

姜帝圭执导的《生死谍变》

但他们的市场规模并不大。即便人均观影次数已达到4次（疫情前），位居世界前列，国民已养成观影习惯，但韩国总人口仅5175万（2021年数据），天花板很低。

他们既具备“走出去”的类型创作能力、自由度，也需要海外的市场、资金。相较之下，能够自给自足的国内电影市场，比较缺乏出海的市场压力和紧迫性。

最开始，韩国瞄准的海外市场是中国。上个十年，韩国艺人来中国发展，中韩合拍，一本两拍，屡见不鲜。但“蜜月期”在2016年结束。

失去中国市场之后，韩国把重心转向了美国——偶像团体登上科切拉、积极和外国流媒体合作剧集、电影攻略奥斯卡。

在科切拉上表演的女团aespa

这背后不乏政策的扶持和财团的助力——韩国对电影产业的资金、政策帮助，以及CJ等电影公司在发行、奖项公关上的努力。

同时也有时代的东风。

网飞等崛起的流媒体需要扩展全球业务，广撒钱，多敛鱼。截至2020年，网飞已经在韩国本土影视内容上投资了7700亿韩元（约42亿人民币）；去年2月底，网飞再宣布投入投入5500亿韩元（约32亿人民币）制作韩剧。

好莱坞也变得更加多元、包容，不断吸纳各国各地的人才，亚裔题材的市场越来越大、欧美观众对字幕的接受度变高，韩国电影被推上历史舞台。

观众的高要求也在倒逼韩国电影人的进步。

朴赞郁在戛纳采访时说，韩国观众总是很苛刻，不满足于特定类型电影，即使是惊悚片，也要包含感动，表现社会问题，观众督促电影人，我们都算是得到了历练。

02 怀旧的内娱

此时此刻的内娱，则沉迷于考古。

11年前的《甄嬛传》时常登上热搜；“你是我的神”、“羊胎素”等综艺、采访内容被翻出来反复传播；孙燕姿、罗大佑怀旧演唱会刷屏朋友圈。

最近当红的明星，也来自上个时代。刘畊宏靠健身直播成为顶流，王心凌18年前的代表作《爱你》再次翻红。

这仿佛一种下意识的心理防御。当我们面对充满不确定性的未来时，那些来自过去的记忆似乎提供了些许安全感。

只不过，只能通过考古来获得娱乐，也显示了内娱的“一潭死水”，已经没有新鲜、优秀的作品可以提供精神满足了。

失去选秀的综艺不再热闹，剧集市场上一个爆款剧还是年初的事；新片纷纷撤档，电影院直接过冬。

戛纳颁奖的当天，内地电影市场单日票房不到三千万，上映影片中，仅有一部新片——5月28日上映的《哆啦A梦：大雄宇宙小战争2021》。去年的同一时间，单日票房达到1.7亿，上映影片的类型也更为丰富——《速度与激情9》《寂静之地2》《我要我们在一起》。

目前，多部端午档新片也宣布延期上映，仅剩一部《暗恋·橘生淮南》。

疫情前的2019年，我们还有《南方车站的聚会》入围戛纳，名导、明星加持下，电影、戛纳的讨论度、关注度都颇高。我们后来也在电影院看到了这部作品。

今年年初，《隐入尘烟》入围柏林电影节，但因疫情，主创无法到电影节现场交流，后来电影也撤档了。

疫情三年，我们去三大电影节前线报道的记者越来越少，去进行市场交易的片商越来越少，观众的关注度、讨论度也越来越低。

我们好像离电影越来越远，电影也离我们越来越远。

但也不是没有好消息。青年导演陈剑莹的《海边升起一座悬崖》获得了最佳短片金棕榈奖，李家执导的《地儿》获得基石单元二等奖。

上台领奖时，陈剑莹的发言让人动容。她感谢了出品方给予她的自由和信任，同时她说到，“感谢我的祖国中国的这片土地，我在影片中描述的其实就是我站在中国土地上所感受到的诗意也好，深情也好。”

抓住舞台，站上舞台，发出声音，就是有力的，就能被听到。如果我们放弃、拒绝、离开舞台，那么站上去说话的，自然就是别人。

朴赞郁领奖时的发言同样让人动容。

“经历了疫情，国境关闭，大家很难互相交流。大家心怀恐惧，影院空空，对于我们来说很棘手，但现在也许大家会慢慢地回到电影院……我们也会克服对进影院的担忧，我们会回归电影院的！”

希望我们也会回归电影院。