金明池①
僧挥
天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲阶静、杨花渐少，朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得、馀芳已成幽恨。却几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。

怨入双眉头斗损，乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。争知道，梦里蓬莱，待忘了馀香，时传音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。

【注释】
①金明池：金明池是北宋时期著名的皇家园林，又名西池、教池，位于宋代东京顺天门外，遗址在今开封市城西的南郑门口村西北、土城村西南和吕庄以东和西蔡屯东南一带。北宋著名别苑。
金明池始建于五代后周显德四年(957),原供演习水军之用。宋太平兴国七年(881)，宋太宗幸其池，阅习水战。政和年间,宋徽宗于池内建殿宇，为皇帝春游和观看水戏的地方。金明池周长九里三十步，池形方整，四周有围墙，设门多座，西北角为进水口，池北后门外，即汴河西水门。正南门为棂星门,南与琼林苑的宝津楼相对,门内彩楼对峙。在其门内自南岸至池中心，有一巨型拱桥──仙桥，长数百步,桥面宽阔。桥有三拱“朱漆栏楯，下排雁柱”,中央隆起，如飞虹状，称为“骆驼虹”。桥尽处，建有一组殿堂，称为五殿，是皇帝游乐期间的起居处。北岸遥对五殿，建有一“奥屋”，又名龙奥，是停放大龙舟处。仙桥以北近东岸处，有面北的临水殿，是赐宴群臣的地方。每年三月初一至四月初八开放，允许百姓进入游览。沿岸“垂杨蘸水，烟草铺堤”，东岸临时搭盖彩棚，百姓在此看水戏。西岸环境幽静，游人多临岸垂钓。宋画《金明池夺标图》是描述当时在此赛船夺标的生动写照。北宋诗人梅尧臣、王安石和司马光等均有咏赞金明池的诗篇。金明池园林风光明媚，建筑瑰丽，到明代还是“开封八景”之一，称为“金池过雨”。明崇祯十五年(1642)大水后，池园湮没。
②轻晕：指淡淡的光圈。
③旋：很快的、不久。
④慵：音雍，懒。
⑤韶华：美好的时光，这里指代无限春光。
⑥闲头损：空对煞。损，甚，十分的意思。意谓终日双眉紧锁。
⑦乍：恰、正当。
⑧看承：特别看待。
⑨全近：非常亲近。全，副词，甚或很的意思。
⑩厌厌：通“恹恹”。精神不振的样子。曾觌《南柯子》有“两两人初散，厌厌夜向阑”。
⑾蓬莱：神话渤海三仙山，有方丈、瀛洲、蓬莱。蓬莱又称蓬壶。蓬音彭。
⑿也则：依旧。
【译文】
天空寥廓，云彩高闲，春溪横流，溪水长远。黄昏的时候，天气微寒，阳光也渐渐低暗，周围显示出晕染似的光圈。庭院台阶上非常幽静。飞舞的杨花渐渐稀少，红色的大门轻掩，小黄鹂刚学会鸣叫，声音娇嫩而宛转。后悔在匆匆忙忙中就过了清明，刚刚领略了一点春天的余芳，便已经成为丝丝幽怨。几天来昏昏沉沉，连夜来困顿慵懒。等起身时，一切良辰美景都已逝去，仿佛烟消云散。终日里双眉紧锁，也只能徙自怨恨伤感。正因我们的品德情怀如此一致，相互才特别亲近无间。深深忧愁的神态，郁郁寡欢的意念，无非是自许自怜，羞于被人问见。怎么知道，如花似锦的美景只能在梦里出现。打算忘却这余香，但香味却时时浮现。即使留得住莺语花红，也留不住春风、留不住春天，只落得个无限愁闷心烦。
【译文二】
辽阔的高空飘着白云，一湾溪水飘向远方，傍晚时天气变冷夕阳如晕。空阶静寂杨花纷落越来越少，朱门紧掩黄莺吟唱稚嫩歌声。真后悔匆匆地过了清明，待到去观赏残春余香时，已生出许多怨愁幽恨。这几天天气阴沉，一连几夜都慵懒疲困，起来时芳华春色都已消尽。
双眉紧锁满怀愁怨，刚刚品味到他的温情，把他放在心上。却发现我对他一片深情无非是一厢情愿，懒慵愁绪羞于让别人探问。要知道与他相会只能在蓬莱梦境，真希望他不要忘了我，能时时为我捎来音信。但纵然能留得莺啼花艳，而东风依然吹个不停，也只落得衰残满眼让人愁闷。
【评点】
在古代词作中，惜春伤春是比较常见的题材，以之为主题的名篇佳作也留有很多，其中就包括本篇。这首伤春怀人之词，吟咏的是春愁闺怨，由于出自诗僧笔下，因而读来有一番别样的情趣。全词用语绮丽，基调哀婉。
上片写景，景中含情。开篇起笔不凡，连用三个意境开阔的短句，这与一般伤春词作以细腻清秀笔调发端不同。这三句如分开来看，虽都能独立成景，但意境苍茫辽阔，无法切入本题。只有将此三句融为一景来看，才能突显出暗淡凄迷的色彩。这一开篇之笔看似平平淡淡，实则非常精妙，奇崛而不突兀，为全篇定下哀婉的基调。与前三句写远景不同，“闲阶静”四句主要描写的是近景。这七句合在一起，组成了一幅静谧的画卷。“闲阶静”一句，为本词奠定了幽静的氛围基调，次句中的一个“渐”字，不着痕迹地道出了气候时节，此时已是春末。这四句，除了最后“莺声犹嫩”一句是从听觉感受上来写景外，其余三句均是从视觉感受上来写景。闲寂的门阶、稀疏的杨花、半掩的红门、娇嫩的莺啼，这四个意象组合排列在一起，给人以深幽、凄寂之感。“莺声犹嫩”，清脆娇嫩的黄莺啼鸣声，打破了这片宁静。一个“犹”字用得很是精妙，既收束了前面数句中给人的深幽、凄寂之感，又为下文表现伤春怀人主题作了铺垫。此刻，黄莺那听上去欢快稚嫩的啼声，想必也会随着时光的变迁渐渐消逝吧。“悔匆匆”四句承接上文，写游春之兴未尽而春已归去的无奈和惆怅。时光易逝，在清明节后，那些娇艳可爱的春花慢慢地都凋零衰落了，只剩下丛间枝头的几朵残花。就连之前“犹嫩”的黄莺啼声，到这时也已经老了。这“恨”是女主人公看罢前景、又睹春逝后的真情流露：“恨”这明媚春景的短暂，更“恨”这时光的匆促易逝。“匆匆”、“旋”、“已”三个词的连用，很好地将春景变化，稍纵即逝的过程表现了出来。结尾“却几日阴沉”三句，进一步写女主人公的惜春伤春之情。春天的逝去，比女主人公想象的还要快。才几日未出门，那些残留在丛间枝头的稀疏花朵，就落光了。而今放眼望去，万绿丛中也难见到一点红。伤春之情溢于言表。下片抒情，直写闺中怨情。开头“怨入双眉闲斗损”三句写得很晦涩，用意尖巧，只是说“枉凝眉”而已，费力太隔。“怨入双眉”是因为女主人公思量甚苦，那她苦苦思量的又是什么呢？下文交代缘由，正是因为：“乍品得情怀，看承全近”，刚刚体会到情人的脉脉温情，对他心生爱恋。竟发现“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，这一切无非是自己的一厢情愿，相思惹得几多愁，这心底的情愫又岂是可以向他人随意倾诉的呢？“深深态”四句，惟妙惟肖地展现了女主人公矛盾愁苦的内心世界。“争知道”四句，写春光如梦般逝去。在独守空闺的日子里，女主人公对“忘了余香”的情人有所怨尤，但亦是爱多于恨。她仍时常梦见与情人相会，仍期盼着情人能常有只言片语捎来，对女主人公来说，这也是极大的安慰。结尾“纵留得莺花”三句，是整首词中最值得读者品读体味的。这里回头再说春逝，言即使有莺语花开，但如果风雨不住，也仍然是愁绪难遣。这是为什么呢？只因“东风不住”。春逝只是引发女主人公愁情的一个引子，她真正伤心的，还是情人的不在。春天可以再回来，而自己期盼的人，还能再归来么？无言之伤，尽在其中了。
全词情景交融，物我交感，笔致婉曲。

【赏析】
《金明池》，词调名，《词律》录为秦观始作，首句为“琼苑金池”，《全宋词》列为无名氏作品。僧挥此词《全宋词》题调名作《夏云峰》。 金明池，是北宋汴京著名的苑囿，风景佳丽。这首词的特点是采用赋体，充分利用长调篇幅大、容量多的优势，尽量铺叙，尽情抒写，结合风景的描绘寄寓身世之慨，笔触细腻，委婉动人。

这是一首伤春之作。上片着重描绘景物，写春光流逝的过程。“天阔云高”三句，首先从大处落笔，描绘出早春时分天高云阔、碧水横流、乍暖还寒的景象，为词意的发展作了铺垫。“晚日寒生轻晕”一句写在这天地之间的一轮夕阳微带寒意，生出略有彩色的环形风圈。“晕”指围着太阳成环形的彩色光圈，这一现象通常被看作天气变化的预兆。前三句选取极为阔大的景象描绘，描绘出一幅完美而极富特征和阔大境界的早春图像。

“闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征：闲暇的庭院不再是“红杏枝头春意闹”，而是“庭院深深深几许”，一片幽静寂寥。杨花柳絮如天女散花般不断飘飞，却越飞越少；朱门紧闭的深宅大院之中，传出呖呖莺声，仍是那般悦耳娇嫩、优美婉啭。这里前二句写眼中所见，后两句写耳中所闻，一“渐”、一“犹”，写出实感，可见词人观物之细致，以“杨花”“莺声”代春景，角度新颖。“渐少”、“犹嫩”点明孟春已逝，仲春降临。这里写春光的流逝十分细腻新颖，没有直接的铺叙。而是从景物的变化中显示出来。

“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。词人用一“悔”字领起，描绘春光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将春光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗。

“都几日阴沉”三句，紧承清明过了之后写暮春已尽，春光全去。接连好几天，天气阴沉，欲雨无雨，致使人身心困倦，等昏睡起来一看，美好的春光全部消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏春的悔恨之情和徒然看着春光流逝的懊丧之意。整个上片，词人将春景变化直至消失的整个过程细腻生动地写了出来，而赏春、惜春、留春、伤春之情，亦全部蕴含其中了。这样词作自然而然地过渡到下片。

下片由春光的流逝转而抒发无法留春的愁怀。“怨入双眉闲斗损”换头，紧承“韶华都尽”而来，并开拓词意，转入抒情。这里“斗”是凑在一起之意，“损”，变形的意思。词人将伤春的情感心态集中表现在双眉有事无事总是紧锁在一起上。这种写法新颖别致，令人耳目一新。用语虽简却传神肖貌，收到了点睛之效。

“乍品得情怀”六句，紧承上句，为何会“怨入双眉闲头损”呢？这几句便是回答之辞。词人刚刚开始品尝到赏春的情味，看承照料她十分亲近周到，谁知这种深厚细切的情感只不过是自我赞许而已，而她那有气无力的病态却始终羞于别人表示关切、慰问呢！词人将自己对春有情而春却对他无意的微妙复杂的心理活动幽深含蓄地揭示了出来，这也使得上文中“怨入双眉”的伤春之情落到了实处，得到答案，脉络细密，层次转深。

“争知道，梦里蓬莱”三句进一步写伤春之情。词人索性到梦境中去寻求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道这撩人的春意又不时传来其芳香的气息。词人虽说“待忘了余香”，实是反衬留春不得的伤春情怀，而“时传音信”则又写出春似乎无情却又含情的意蕴。这里词作一波三折，情意幽微，将伤春之情描绘得淋漓尽致又含蓄蕴藉。

“纵留得莺花”三句，紧承上句，词人似乎对春作答：纵然留得花香鸟语，却留不住春风，也只落得眼前一片愁闷罢了。这里词人以“莺花”代表春天美丽的景物，将伤春情怀委婉曲折地描摹出来，令人回肠荡气，咀嚼不已。

这首词写春色消逝的过程细腻委婉，形象鲜明，寓情于景，写春逝撩愁的情怀却层层深入，笔笔跌转，情景相生，抑扬映衬，十分优美。词的风格细腻清秀，具有较高的艺术审美价值。