东风第一枝•春雪①
史达祖
巧沁兰心，偷黏草甲②，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒轻浅。行天入镜③，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
青未了，柳回白眼，红欲断，杏开素面。旧游忆着山阴④，后盟遂访上苑。寒妒重熨，便放漫、春衫针线。怕凤靴挑菜归来⑤，万一灞桥相见⑥。
［注释］
①东风第一枝：相传吕滨老在宣和年间首创此调咏梅。
②草甲：草之外表，如甲衣，因此得名。
③行天入镜：来自韩愈《春雪》诗：“入镜鸾窥沼，行天马度桥。”
④忆着山阴：用王徽之雨夜访戴典故。晋山阴王徽之雪夜泛舟剡溪访问戴逵，到戴门前而返，人问故，曰：“乘兴而来，兴尽而返，何必见。”
⑤挑菜：《武林旧事》记载“二月二日，宫中办挑菜宴，以资戏笑。”
⑥灞桥：在长安城外，此借指南宋都城临安（今浙江杭州）城外。
①    巧沁兰心：雪巧妙渗透到兰花心。
②    甲：植物的外皮。
③    信知：确知。
④    行天入境：韩愈《春雪》诗：“入境鸾窥沼，行天马渡桥。”
⑤    做弄：故意播弄。
⑥    纤软：形容春雪的纤细和柔软。
⑦     柳回白眼：指早春时杨柳初生的柳叶，如人睡眠初醒。李商隐《二月二日》诗：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”
⑧   旧游句：用王子猷雪夜访戴安道事。刘义庆《世说新语·任诞》：“王子猷居山阴，夜大雪。眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐》诗。急忆戴安道，时戴在剡，即便夜乘小船就之，经宿方至，造门不前而返。人问其故，王曰：‘吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？’” .
⑨   后盟句：用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。
⑩   忆着山阴：用王徽之雨夜访戴典故。晋山阴王徽之雪夜泛舟剡溪访问戴逵，到戴门前而返，人问故，曰：“乘兴而来，兴尽而返，何必见。”

【译文】
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。

【译文二】
巧妙地沁入兰心，偷偷地粘上草甲，想要挡住春风送来新暖。雪花漫凝在碧瓦上怕难以留住，要知道春夜寒意毕竟还浅。让地面空如天、让池沼明如镜，把大地装缀得轻松纤软。想家乡亲人此时也不会卷起重帘，一定会误了迎接传信的双燕。
让刚泛青的柳叶变成白眼，让杏花红妆改成素面。王徽之雪中访友来和友人相见，司马相如因雪天迟赴了上苑春宴。闺中人又重新燃起熏炉，放慢了缝制春衣的针线。恐怕穿凤鞋的女子挑菜归来，又会在灞桥相见。

【评点】
这是首写春雪的词，全篇无一“雪”字，却从多方面、多角度描写春雪，写出了春雪的特色。词中引用了大量与“雪”有关的自然景物、历史故事及民俗风情，绘形绘神，是词人咏物词的名篇。
上片前三句写静态雪景。词人运用“巧”、“偷”等拟人化的字眼写出春雪落在景物上的特征，而“沁”、“粘”、“障”等词又形象地刻画出春雪细密、寒冷的特性，凸显出春雪的轻盈与柔美；“漫凝”二句写碧瓦上覆盖着一层薄薄的积雪，可见春天没有那么寒冷。“行天”三句，是全词中唯一正面写春雪的句子。“轻松纤软”四字，将春雪纤细、柔软的质感体现出来。“料故园”三句，写词人设想乡人肯定因为春雪而没有卷起帘子，阻碍了刚刚归来的燕子。词人对故乡的思念之情，以及流浪他乡的落寞之感跃然纸上。
下片“青未了”四句以柳树和杏花的洁白形容春雪，笔意精细巧妙；“旧游”两句化用“雪夜访戴”的典故，为词增添了浪漫气质。“寒炉”二句与上片的“障新暖”、“暮寒犹浅”遥相呼应。结尾处巧妙地化用“灞桥风雪”的典故，抒发了词人对故国的怀念之情以及自己仕途不畅的怨恨。

［赏析］
这首词为咏雪的上乘之作。它捕捉住大自然中最突出的春雪景物，很好地表达了全篇主旨。开头三句将春暖后突降春雪的奇趣和给人带来的喜悦写出：万物都在准备迎春，雪却如不速之客突然造访。雪的到来，使得双燕不能从重帘中入室，柳才泛绿又被染白；杏花又呈“素面”。最令人担忧的，是佳人踏青归来，在外遭遇大雪。词中极具生活情趣，使人仿佛置身于春雪的奇妙而温馨的世界。

本词咏春雪，与《绮罗香》咏春雨同样巧妙清丽。通篇不见“雪”字，而是巧妙地选取有关“雪”的自然物象和历史典故，描绘了春雪洁白、细软和发染柳花的妍美画面以及民俗风情，突出了春雪的特色，构思极妙。开头八字紧扣春雪特点，兰已抽心，草已坼甲，春雪却沁之、粘之，于是新暖被障而缓来也，写了春雪无所不在。再写因雪而不卷帘，引出思乡之情。下片前四句以柳、杏皆白衬托春雪，切合时令，不落俗套。中间两用文人雅士之典增添了诗情和生活趣味。结拍处妙用灞桥风雪典故，拓展了内容，极有韵致。宋末大词家张炎在《词源》中赞其“全章精粹，所咏了然在目，且不留滞于物”。全篇描绘春雪形态及雪中的各种物态，尚较易明白。只是结尾句的典实有些晦涩。我们读来有些费解。但当时的大词人姜夔特别欣赏这两句，黄升说：“结句尤为姜尧章拈出”（《花庵词选》）。这令我们深思，姜夔与史达祖生活年代相近，又精通词章，对史达祖的本意自然最易了解，也为我们进一步理解本词的意蕴提供了参考。尾联所用之典如注释所云，是唐人郑綮之典。本词在尾句用此典，一是不离所咏之雪，二是婉抒怀念故国之情，三是曲述自己仁途偃蹇之怨愤。后两层意思非常隐晦，不易察觉。姜夔深知其心，故特拈此二句。这种现象也可说明艺术上的一个道理：最美的意象往往是朦胧的，是含蓄的。