六丑①
周邦彦
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼②，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国③。钗钿堕处遗香泽④。乱点桃蹊，轻翻柳陌⑤。多情为谁追惜⑥？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。
东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客⑦，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻⑧。终不似，一朵钗头颤袅，向人鼓侧⑨。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字⑩，何由见得？
［注释］
①六丑：周邦彦创调。
②过翼：飞过的鸟。
③楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。
④钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”
⑤桃蹊（xī）：桃树下的路。柳阴：绿柳成荫的路。
⑥多情为谁追惜：即“为谁多情追惜”，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？
⑦惹：挑逗。
⑧强簪巾帻：勉强插戴在头巾上。
⑨向人欹侧：向人表示依恋媚态。
⑩断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。
【译文】
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地哀声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
【译文二】
正是换上单衣品尝新酒之时，我却惆怅他乡空把时光抛弃。希望春天暂且停留，春天却像鸟儿展翼飞逝，一去不留丝毫痕迹。试问蔷薇花如今何在？是不是夜来一阵风雨，埋葬了你这楚宫倾国佳丽。钗钿似的花瓣散发清香，凌乱地点缀桃树下的小路，又在柳树成荫的村野翻飞。可有谁把多情的你怜惜，只有为花作媒的蜜蜂、蝴蝶，时时叩打窗棂向你致意。
东园静悄悄分外幽寂，草木葱茏一片幽深绿碧。我默默绕着凋谢的花丛徘徊，心中不停地叹息。蔷薇枝条却像有意招惹行人，牵住我的衣襟似有话要说，那惜别之情深厚无比。拾起一朵小花勉强插上头巾，但终不如盛开的花，硕大一朵在钗头颤颤袅袅，向人夸耀自己的卓绝。落花啊，请不要随潮水流走，只怕那残花上还有相思字句，一旦流失到哪里再去见得？
【评点】
本篇为惜花伤春之词，也寄寓了词人的身世之感。词人以深挚之情描绘风雨吹落蔷薇在桃溪漂流、柳陌翻飞无人怜惜的凄凉情景，抒写了词人伤春惜时的深情，隐约地表现了自伤年迈远宦的迟暮之悲。
词的上片写春去花落的情景，借春逝的凄清景色，烘托词人独在异乡的孤寂凄凉。下片承接上片而写，继续追忆往昔，在感叹春逝的同时，将自己感情巧妙地融合进去，不着痕迹。本词构思新奇，将爱花惜花之情和客居异乡的孤寂之情完美地结合，既表现了花的美感，也加深了词的内蕴。
本词结构严谨，情感逐层深入。虽然全词层次有四层之多，且变化多端，但由于词人描写细腻，惜花这个主题贯穿全篇，因而显得井然有序，感情流畅。本词还擅长用比喻、拟人、借代等修辞手法，新奇巧妙，花人一体，将人的情感表现得淋漓尽致。此外，本词语言清新典雅，化用了不少诗句和典故，充分表现了词人高超的“词功”。
［赏析］
本篇写游子思念佳人。笔触细腻，融情于景。全词以美人喻鲜花，用爱的柔笔抒发自己的迟暮之感，使花园的寂寞与人世的幽独有机地结合在一起，词人惜花伤春的同时，也在自怜自伤。上阕写花谢，极尽想像；下阕写追惜，极尽缠绵之致。全词妙想联翩、委婉曲折。

此词咏写对蔷薇的怜惜并表现伤春之情，寄寓了作者自己的身世飘零之感。《蓼园词选》评价此词谓：“自叹年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花，是自己，己比兴无端，指与物化，奇情四溢，不可方物，人巧极而天生工矣！结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎。”这一评论，对于理解、欣赏此词是大有裨益的。

起句“正单衣试酒，怅客里光阴虚掷”，是伤别：“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹”，是伤春。元陆辅之《词旨》说：“对句好可得，起句好难得，收拾全借出场。”这首词的“出场”即如所证，开头起得突兀，又笼罩全篇，读后使人产生一种十分凄切、紧迫的感觉。“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽，客里光阴虚费而来，从感情上再加强一层。周济评这三句：“十三字千回百折，千锤百炼”，的确如此。

这三句一波三过折，一句一转：不是愿春久留，而只是愿春暂留，一转；春不但不能暂留，而去如飞鸟之疾，二转；不但去得疾，而且影迹全无，三转。这感情上一层进一层、一层紧一层地反映出词人对将去之春的痛惜留恋之情，所以说是“千回百折”。同样，词人要写的内容很丰富，原要用许多话才能表达，但经过锤炼，删成少量的字句，却“字少而意多”，同样能把丰富的诗意表达出来。愿花长好，月长圆，春长，这是词人过去的少不更事的天真的想法，而实际上是事与愿违，花开必谢，春来必去，要她长是空想，要她久留也不可能。现经过长期的、惨痛的经验，自动把愿望降低了，故云即使是“暂留”一下也好吧！但是，不但愿春暂留片刻而不可得，而且她转瞬即逝，杳如黄鹤。这多愁善感的词人是何其伤心难过之事。如此曲折委婉的意思用十三个字就表达清楚了，所以说是“千锤百炼”。接着就用“为问春何在？”提问，淋漓尽致地描绘蔷薇花凋尽时的惊心动魄。

风雨摧花落是敏感的诗人们常用的题材。这里词人听风听雨，彻夜无眠，也已经横下了一条心，硬着头皮“拚花尽”了。他先把蔷薇花比作倾国倾城的佳人，经一夜风雨催残，终于被埋葬了，进一步，还说她的钗钿（即女人头上的妆饰）堕落的地方还能闻到佳人身上遗留下来的香味。这种手法，称为拟人化的“比兴”法……

他虽没有出外行走，但想象中，无数蔷薇花片，已桃蹊柳陌上乱点轻翻，可怜玉碎香消，有谁怜惜，只有蜂媒蝶使，一起忙乱了一番，屡叩窗，算是给倾国佳人哭泣送葬罢了。这是何等“意夺神骇，心折骨惊”的场景啊！下片开始写词人经过了情绪十分紧张的不眠之夜，清早起来，步入东园，他绕着无花的蔷薇，踽踽独行，凭吊谢后的蔷薇，发出轻轻的叹息声。一个“岑寂”，一个“静”字，用复笔写出了周围环境的凄清和词人心头凄婉的交织。

接着作者以生花妙笔描写花之恋人。写他静绕蔷薇丛下，已经脱尽残红的柔条却牵住他的衣服，似有无限离别之情要向他倾诉。蔷薇茎有刺，挂住人的衣裳，本是常事，但词人用一比拟便生生将花写活了。其次写人惜花：正当词人心灰意冷时，偶然瞥见枝头上一朵残花，就顺手把它摘下来，插自己的头巾上，她瘦小憔悴得可怜，但有花终胜无花，不料这样一插，却勾起了旧事，当此花盛开时，那时还有玉人同，鲜艳的花朵插上美人的钗头，是何其绰约多姿。所以词人惜花，也只能“强簪”了。最后一个形象更是奇情异采，匪夷所思。落花的命运，无非是堕溷飘茵，遭人践踏，还有一部分则是随流水飘去，漂泊无踪。此处断红即残红，“尚有相思字”，似用“红叶题诗”的典故。花落水流红，残红本身也无能为力，但词人却满怀痴情地嘱咐说，“漂流处，莫趁潮汐。”否则你如有“相思字”，我怎能见到呢？此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”，而且花去人留，两美相别，仿佛死别生离。真有余音袅袅不绝之感日之感。

此词采用了层层铺叙、曲折锯的艺术手法。作者捕捉一些富有特征性的细节，从不同的角度、不同的侧面，反复铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情，使主题逐步深化。词人又巧用曲笔，不说人惜花，却说花恋人；不从无花惜春，却从有花惜春；不惜己簪之残英，偏惜欲去之断红，把人与花之间的感情，写得缠绵深婉，回旋往复。作者还成功运用拟人手法，把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来。