申润福生活的时代是朝鲜英祖、正祖时期，当时的社会盛行奢靡之风，这样的环境才孕育出在其他的时代无法出现的画作，申润福的画作就是这样。申润福用奔放的情感、细腻的笔触描摹那样一个时代，他的画不仅有美学价值，也有历史价值。
　　申润福作品创作背景
　　申润福所生活过的英、正祖时代（英祖1724年-1776年在位，正祖1777年-1800年在位），平民对自己生活的关心和对现实的正视已经开始影响文化、社会的各个领域。
　　从《英祖实录》中可以看出，当时的奢侈风俗和淫靡之风是非常严重的。英祖二年（1725年）下发的三条戒书，其内容就是要整治奢侈淫靡的社会风气。但这一风俗并没有被压下去，因此，到了英祖九年（1732年）还下达了禁酒令，紧接着还限制蓄养妓女和进口奢侈品，甚至女人盘头也被限制了，但并无太大效果。所以说只有那个时代才有可能出现《月下情人》这样的画，并且也可以在平民之间公开传阅。
　　我们可以通过《月下情人》这幅画了解到朝鲜后期的平民们不必隐藏的爱情欲念，也可以体验到蕴藏在其中的“韩国的美感”。
　　申润福作品价值
　　申润福以自由奔放的感情和批判精神延续了其独创性的画风，而在官职上他也做到了超然相处。他的生活和艺术矛盾地形成统一关系。
　　在朝鲜后期这样的时代背景下，18世纪末流行的风俗画在美术史上具有以下几点重要价值：
　　第一，作为时代的有力证据，它是使我们了解朝鲜时代社会百态的记录。
　　第二，向我们展现了走向近代社会的人道主义。风俗画的发达是在社会变化中把民众生活当成客观对象表现的结果，也是追求更加美好的人生价值的结果。
　　第三，以卓越的艺术表现出了民众生活的日常状态。
　　虽然朝鲜后期的风俗画拥有这些成就和意义，但在历史上只是昙花一现，之后就消沉下去，有时代局限。进入19世纪之后，阶级对立和矛盾开始深化，主体文化开始衰退，并带有保守化的倾向。就连画院画家们也被身份升迁的欲望所驱使，纠缠于利害关系之中，没能使深入民众生活的现实主义创作更加成熟。