明朝诗文 　　明代商业发达，诗文浩瀚。接下来了解一下此阶段的诗文发展情况。 　　明代诗文数量浩如烟海，不仅作家众多，而且各成流派。无论诗人或诗作的数量，都超过前代。但是明代诗歌发展的道路是很曲折的。 　　明初洪武、建文年间。明初诗人虽然有的已表现出模拟唐人的趋势，但基本上还能“各抒心得”，做到“隽旨名篇，自在流出”。其中成就较大者是一些经历过元末社会大动乱的诗人，、高启最为著名。 　　永乐至天顺年间。此时出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体诗歌。三杨均是台阁重臣，官高爵显，备受宠信。所以他们的诗歌充溢着大量应制和颂圣之作。表面看来雍容华贵，实际内容极为贫乏。为台阁体所困而显示自己创作个性的诗人只是少数，如于谦、郭登等人。他们关心国家命运，尚能透过升平景象看到社会明显的矛盾，对人民的悲惨命运有所同情。 　　成化至正德年间。其时台阁体诗歌已为广大诗人所不满，以李东阳为首的茶陵诗派攻之于前，以李梦阳、何景明为代表的“前七子”反之于后。茶陵诗派在理论与创作上都存在弱点，待到前七子崛然兴起，才完成了真正消除台阁体诗歌影响的任务。前七子大多是在政治上敢于与大官僚、大宦官作斗争的人物，所以他们能够面对现实，写出如《元明官行》、《岁晏行》等讽世之作。同时江南有一批画家兼诗人，如沈周、文征明、，作诗不事雕饰、自由挥洒。 　　嘉靖、隆庆年间。其时开始出现一些渐渐不满前七子诗风、尚能卓然自立的诗人，如“沈酣六朝，揽采晚唐、创为渊博靡丽之词”的杨慎，“直举胸情，独妙闻雅”的高叔嗣，“温雅丽密，有王孟之风”的薛蕙，“才高一时”，“婉丽多讽”的王廷陈。 　　第万历、天启年间。在“公安”、“竟陵”奋起扫荡李攀龙、王世贞云雾之前，就有一批有识之士，如徐渭、、等人，反对复古模拟倾向。李贽提出的童心说，为公安、竟陵的主张奠定了基础。公安“三袁”深受李贽的影响，他们在童心说的基础上较为完整地阐明了“独抒性灵”的诗歌理论。公安派不仅从理论上与前后七子相抗衡，而且他们在创作上也以清新的诗风使人耳目一新。 　　崇祯及南明诸王年间。这期间诗歌的主要成就，表现在既是政治结社又是文学团体的复社、几社里的几位诗人身上。其中最为著名的是陈子龙和夏完淳。他们的诗歌，有的对灾民流离失所的惨景寄寓了深切同情，有的对时事唱出慷慨的悲歌，这些都带有明显的时代色彩。 　　明朝的诗歌特点： 　　①形成的诗歌创作流派较多。除了具有重大影响的全国性流派前七子、后七子、公安派、竟陵派之外，历朝还有许多地域性的小流派。 　　②面对正统诗文的衰微，明代诗人提出了不少诗歌创作方面的理论主张。但这些理论未能挽救正统诗文的衰微，反将诗歌创作引向更深的危机。 　　③明代诗歌在反映现实生活的广度和深度方面，既不如唐诗，又逊于宋诗。